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稍纵即逝的美,她最永恒

作者:新闻中心    来源:未知    发布时间:2019-12-24 23:45    浏览量:

我哪儿算得上是正经看过莱德利•斯科特的电影的人,看过的仅有《异形1》、《天国王朝》、《黑鹰坠落》还有《汉尼拔》,觉得作为一个老爷爷导演来说,这都算什么算什么呐。甚至《银翼杀手》和《角斗士》,都只各看了半部,就更别提最近的《谎言之躯》、《美国黑帮》还有《罗宾汉》了。这么说来,莱德利•斯科特的产量也算颇丰,虽不如伍迪•艾伦那般作品等身,但一直觉得他活到现在75这个年纪,也算正正经经拍过几部烂片。看我对莱德利•斯科特的理解就是这样的啊,直到今天看了《末路狂花》。

《末路狂花》由真正普通的生活场景开始,苏珊•萨兰顿演的路易斯:三十来岁,风韵犹存却眼看着衰落,在小餐馆端盘子陪笑脸,看起来决不会有《终结者》里的莎拉•康纳一样有做人类救世主的母亲的潜力。上班好烦好烦,去厨房偷着抽烟还不够,怎办?约上好友——吉娜•戴维斯演的塞尔玛出去旅游。抛开琐碎无聊的生活和烦人的老公,开着敞篷车去做心灵放飞之旅,就算只是短暂一游,去他妈的,那又怎样,让姑奶奶启程!

打点行装时,路易斯仔细把衣服叠好放进拉杆箱,最后索性把一抽屉的袜子全都周进箱子;塞尔玛为老公在微波炉里准备了食物,摆好了酒,温馨浪漫;路易斯在水池前把家里的水杯擦洗得干干净净;塞尔玛面露拙笨之色地把左轮手枪扔进包包里以备不时之需。

塞尔玛想要带着应急灯去,路易斯说:咱去的地方都有灯。塞尔玛问:你让我把老公的鱼竿偷出来干嘛用?路易斯说:嘿没准儿有用也说不定呀~

两人就这样琐碎又不失休闲气质地准备好一切然后踏上旅程,标准的准中年妇女周末自驾游。

晚上两人到达目的地——狂野的德州。进酒吧,塞尔玛喝酒,路易斯冷嘲热讽:哎呦这不像你呀,今儿可算放开一回了啊,我也陪你喝!摇滚乐队开始演奏,有技术熟练的帅哥前来搭讪:两位美女你们好呀,自饮自酌多没劲呀,来咱们跳舞玩儿呀~(觉得这段恁像《午夜巴塞罗那》里面贾维尔•巴登顶着一张普约尔脸去勾搭斯嘉丽•约翰逊两人)塞尔玛喝疯了玩儿疯了,和帅哥共浴舞池,路易斯说时间不早,去完洗手间咱就走吧。

塞尔玛和帅哥一直转圈缠绵到停车场,帅哥变了脸,要强暴塞尔玛,路易斯拿枪救了好姐妹,对帅哥说:“女人像这样哭哭啼啼时,她们并不开心!”两人扭头要走,帅哥把她们叫住说:“bitch!我刚才该不管那么多直接×她!”路易斯扭头一枪崩了我们的花花公子兄。

从此,永远不可能成为人类救世主的母亲的生活永远地结束了,而且警察就像终结者一样对你们紧追不舍。

路上,两人没盘缠跑路,塞尔玛情绪低落,路易斯联系迈克尔•麦德森演的男友,拿出了她“一生的积蓄”,6000多美刀,装在信封里,让塞尔玛看好了。塞尔玛被路上遇见的油嘴滑舌的年轻小帅哥吸引(布拉德•皮特演的,她能不被吸引?),在好姐妹路易斯去隔壁房间听来送钱的男友表白的时候,和小帅哥练了一宿。此处可惊叹迈克尔•麦德森和苏珊•萨兰顿的精湛演技:从口衔玫瑰迎进门,到醉酒生气扔桌子,到冷不丁递出结婚戒指然后两人像历经沧桑、现在终于到站的晚婚夫妻一样坐下来总结过去展望未来,我仿佛目睹伟大的爱情就在眼前。可这爱情稍纵即逝,路易斯放着近在眼前的世界上最好的男人不能嫁,因为她杀了人。

第二天早晨路易斯和男友在餐厅喝咖啡,路易斯知道此刻正是与世间最爱我的男人的最后一次见面,心中万般心酸。男友心中亦有预感,我最爱的女人啊,我的出租车来了,咱们要永别了。两人吞下苦涩,吻别。

塞尔玛带着一副爽歪歪的表情来餐厅找路易斯,说昨晚让我重新又活了一遍。(此处吉娜•戴维斯的表演会让你觉得希斯•莱杰的joker还算回事儿吗)塞尔玛从此一洗被已经成了死鬼的酒吧帅哥侮辱而导致的惨淡心理状态,重新恢复在酒吧抢酒喝的行动看似笨拙却内心无比火热的精神面貌。(此处便是莱德利•斯科特对女权主义的宣扬:姑奶奶就是因为昨晚一夜爽而重新活过来了,怎地!)路易斯问:那这小子现在在哪儿呢?塞尔玛说:在屋里洗澡呀,哈哈哈哈!路易斯眉毛一立:操!我的钱!

两人奔回屋里,果然地上扔着一只空信封。路易斯瘫在地上就哭:我一辈子的积蓄呀,咱没钱了呀呜呜呜。。。塞尔玛变得坚定强硬,用力拉起哭作一团的好姐妹就往外走:别着急,妹给你想办法!

塞尔玛在路上抢劫了路边小商店,钱是有了,警察却越追越紧,不光杀人,还抢劫。行至半路加油时,路易斯摘掉了自己的耳环手表项链,给了枯坐在德州的风中的垂垂老矣的白胡子老汉。再也没有回头路了。

布拉德•皮特演的小白脸被警察捉了,哈维•凯特尔演的警察审问他,目光犀利地叱问道:你不偷她们的钱,她们有钱会抢商店?你把她们逼上绝路了呀!

澳门新葡新京,塞尔玛和路易斯在沉沉的夜幕中赶路驶往美墨边境,两人在路上被夜色中沉睡的山岩震撼,莱德利•斯科特反复叠化溶合两人的脸,由惆怅到空落,再望着壮美的大自然,两人相视开怀而笑。我们不过自然中的一粒沙,既然活过,那便精彩之至。

第二天清晨,两人被巡路的警察拦截盘查,掩饰不过,塞尔玛将警察逼入警车后备箱锁住。在没有归途的路上又前进了一步。

两人在加油站给家里打电话,和追捕自己的哈维•凯特尔警官通话,警官说我知道你们是被逼上绝路的,我可以救你们啊,你们难道不想活?塞尔玛呯地挂掉电话。出门后对路易斯说,我们没有退路,警察帮不了我们,相比较而言,我倾向于不想活。(此处出现了电影中唯一一次两位主演的面部近距离特写,表明两人已做出决定以及展现内心的果决)两人再次相视而笑,继续上路。

在教训了路上多次调戏轻薄他们的油罐车司机后,终于被警察的大队人马追上。飙车,飙车。

两人最后被充沛的警力围堵在悬崖边缘,塞尔玛说:“我们继续走吧。”路易斯问:“什么意思?”塞尔玛说:“走吧!”相视而笑。永远忘不了她们在绝境中这开怀的笑。路易斯把油门踩到底,敞篷车飞出悬崖,在空中定格。

一部伟大的电影可以给人的内心留下难以磨灭的印记,就像印在灵魂上的伤疤,你如果朝它在你身体所处的位置看去时,你能清楚地见到它,并且永远记得它。塞尔玛和路易斯在出发前拍的宝丽来合影,路易斯和男友在清晨的咖啡馆的座位上的永别,路易斯送给老人的首饰,夜幕中的戈壁巨石,悬崖外的蓝天白云,在空中永远定格的敞篷跑车,都是《末路狂花》留给我们和整个电影史的永恒的记忆。

影片中这些场面之所以使人永远难以忘怀,是因为它们通通稍纵即逝。出现即消失的芳华,短暂的一瞬,却掩盖不了它们绽放出的永恒的火花。最后一张照片,和爱人的最后一次见面,舍去的身边之留恋,最后一夜,最后一次睡眠。主人公塞尔玛和路易斯细细经历了几乎人生中所有的最后一次,观众在旅途中始终和她们作伴,共同经历了这再也回不来的悲伤和感动,以及共同体验对永恒自然的融入和留恋。

所以不愿分析《末路狂花》的社会学意义,女权主义表达等等,因为它带给我们的内心体验实在超出了理性分析的范畴。看完这部电影之后,其艺术整体性对我们内心的冲击力,远非其包含的社会学夙愿之表现可比拟。

比如我们分析时下流行电影,《盗梦空间》,《让子弹飞》,这部分有什么作用,那部分想表达什么,那块儿妙在哪儿,从技术范畴出发,都能一一说得出来说得明白,仔细分析一通后,电影想阐明的一切道理全部通晓。可《末路狂花》便属于另一范畴电影,我们观看它时,就像正在观赏一尊雕像、一处风景,我们被其散发的感染力震惊得目瞪口呆的时候,真的没法一条条把“它究竟好在哪儿”爽利地列举出来。可它就那么敦实稳重地在你面前实实在在地震撼着你的心灵啊。茨威格的小说、卡佛的小说、培根的画、海子的诗,它们好在哪儿?确实没法形容。说起卡佛的小说,举例《自行车、肌肉和香烟》。简单的故事,无任何布局谋篇之说;枯燥的描写,看似毫无文笔可言。短短五六页的篇幅,男孩回家后报告爸爸,自己把同学自行车弄丢了,失主要家长去他家解决问题。爸爸去了失主家,发现儿子的另一个同学才是主谋,儿子只是被欺负了。那个同学的父亲也在失主家一起协商解决问题,就和他儿子一起百般抵赖,终于激怒了这位父亲。两人在门口大打出手。父亲弄了一身不高兴,儿子却蹦蹦跳跳,为亲眼目睹了自己父亲的英勇举动而欢呼。就是这样简单的一个故事,看似完全没有可称为精彩之处,最后父子二人走到家时,父亲看到自己家被灯光照亮的窗户时,“有点感动”。儿子说:“爸爸,让我摸一下你的肌肉。”父亲说:“现在不行,回去吃饭吧。”儿子就朝家里飞奔,大喊“妈!妈!”当时读到这段时,泪如泉涌,这只是篇五六页的故事啊,那又怎样!

再说《末路狂花》,苏珊•萨兰顿和迈克尔•麦德森那段离别戏,每个眼神的闪灭,每个眉头的起落,每个叹息,都融进了两人的沧桑、不舍、释怀和深深的痛楚。这在剧情发展中,只作为情节需要,路易斯需要钱,男友来送,送完钱男友退场,再简单不过,通常电影只会把这些当做小插曲,情节发展过程中的一小段路,《末路狂花》却在这里留了看似短暂却充足的笔墨,在短短的时间里蒸腾感情,又说回来了:一切美都稍纵即逝。

这篇影评一反以前的常态,没写哪儿好哪儿好哪儿不好的一二三条,只复述了遍剧情。剧本、表演、镜头、剪辑,都没特意拿出来说。里面那些花絮啊,拍摄背景啊,导演风格发展史啊,与其他电影的风格与技术比较啊,统统没提。因为我真的在这件艺术品面前彻底折服了。连开头说的莱德利•斯科特的事儿,也索性不说了。作品的光芒掩盖了它的创作者,这就是了。

在空中停留的飞车,给我片刻宁静,让我好好欣赏这壮丽的美景吧。

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