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玩场景

作者:推荐内容    来源:未知    发布时间:2019-12-24 22:26    浏览量:

  这部作品的核心场景手法运用得很极端,主场景只有一个:电话亭。
这种安排使这部作品看起来更像是一部经过剪辑处理的舞台剧。作者刻意抛弃了电影所擅长的时空及人物的多样性,恪守传统戏剧的“三一律”,时空与动作高度统一,这样就使戏剧性冲突更加的直接并得以更好的激化。
  在这个狭小的空间里,主要角色只有史都与电话另一侧的人。而这电话就是连接画外空间的“绳索”。在影片的开头,作者运用这样的设计,通过史都的两通电话把空间带入到了他的妻子与情人那里。之后,作者又通过杀手冷静神秘的声音,把读者的想象从狭小的电话亭中带出来,使读者在想象中自己创造了一个空间。这个空间并不是能看见的,也不是确实存在的,但是通过声音与拉枪栓的效果声的塑造,电影的画框被拉大了。而且这种看不到的危机在效果上更能加强神秘与恐惧感。
  在这种单一的场景下,镜头的设计就更加需要下功夫。就像是舞台剧一样,要在舞美上体现人物的心理与剧中的气氛。这部作品在剧作上完全是靠心理悬念,节奏控制来编制。作者运用了大量的特写镜头来突出影像的张力,并穿插了大量高层建筑的镜头,使影像情绪非常的紧张与压抑。在剪辑上,作者也使用了大量加入快节奏音乐的短镜头的组接,尽量避免长镜头对节奏与气氛的破坏。
  在剧作上,影响情节的主要人物只有史都和电话另一侧的人两个人物。而作为第二人物的“杀手”,除了在影片结束时出现外,其他时候都是只有声音出现。剧作者把人物压缩到极简,把主题也用最直接的方式表现了出来。“杀手”以史都心灵的质问者的形象出现,不断地让他把他心中隐藏的谎言在大庭广众说出来,更像是对是史都的心灵进行这一次净化。影片中所有电话中的声音都被处理成在电话中我们应改听到的效果,而“杀手”的声音则被处理成画外音的效果,让读者感觉史都好像在被他自己的心灵质问。影片的转折也在于最后史都勇敢的说出一切勇敢地站出来,这是一种“升华”,史都拯救了他自己。
  作为一部商业片,这部电影还是体现了作者很多个性欲独具匠心的东西在其中的。

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